قراءة: لا أحد يملك الوقت في بلاد العجائب.

هل من الممكن أن يموت شخص بسبب نقص حاد في الكلمات مثلا؟ أو بسبب الإستخدام المفرط بشكل سيء لها؟ أن يختنق مثلا، أثناء غضبه وصراخه المستمر، أو أن يولد بمخزون محدد لعدد الكلمات المستهلكة.. مثلا. كل هذه أمثلة وفرضيات مقلقة.

آليس في بلاد العجائب:

تمثّل الفضول المباغت في شكل أرنب مرتديا بزة وممسكا ساعة، حرّك الصغيرة التي تتسائل وتفكر بشكل مستمر، إلى أن أسقطها في حفرة.

هُوّة، كانت تسقط أكثر فأكثر.. فأكثر.

لم تُمانع “آليس” سقوطها داخل جُحر الأرنب، بل على العكس، إستمتعت بوقتها ولم تكن على عجلة من أمرها. على عكس بلاد العجائب التي وصلت لها، فالجميع هناك لا يملك الوقت، بل الوقت يملكهم، بالشكل الذي يجعلك تخاف من إنسيابه بين أصاعبك وألا تنتبه له. الأمر مخيف حقا.

أنت الآن في بلاد العجائب، تركض مع الصغيرة، تخاف من المجهول “الوقت” وتبحث عن لا شيء.. لكنّه الفضول.

بدءا من الأرنب الذي كان على إستعجال ليلحق بالموعد مع الدوقة، مرورا بالحيوانات التي إلتقتها في طريقها والتوأم.. وصانع القبعات. أوه، صانع القبعات.. وحتى الملكة.

مشت آليس، حتى وصلت إلى طاولة صانع القبعات بأعجوبة، لا تستغرب هذا، فاليوم كان كله مجرد أعجوبة. كانت الطاولة كبيرة، وتحيط بها كراسي كثيرة، لكنّ ولأن الجالسين عليها لم يكن لديهم الوقت لإستقبال ضيوف جدد، حاولوا إبعاد “آليس” قدر الإمكان عنها، لكنّ الفضول، مُحركها، لم يجعلها تغادر المكان حتى تجلس على الطاولة وتشرب الشاي معهم.

في الحقيقة، حاولت… ولكنّ الفوضى التي تعمّ المكان عكّرت عليها صفو شُرب الشاي.

على الطاولة حلقة مستمرة من شرب الشاي. فالساعة تشير دوما إلى السادسة، موعد شرب الشاي كما قال لها صانع القبعات. مضت آليس في طريقها بعد لقاءها الغريب معهم، لكّن الحفلة إستمرت من خلفها.

ساورهم الفضول قليلا لمعرفة قصة الصغيرة، لكنّ الوقت يملكهم أيضًا، ولم يسعفهم لمعرفة ما وراءها.

يحجز الوقت صانع القبعات، وأرنب مارس الوحشي ومعهم فأرهم الصغير على الطاولة، في حلقة مستمرة طوال الوقت تتضمن تمرير أكواب الشاي والخبز المحمص وبرطمانات المربى، مشيرًا دوما للساعة السادسة.

أيّ عقابٍ هذا؟ أن تجلس مكانك، وترى الجميع يمضون في طريقهم من حولك، وأنت جالس بلا حراك.

لم تَكن الملكة التي مرّت بها آليس نهاية رحلتها تملك الوقت أيضا لمحاكمة شعبها، بل كانت تعاقبهم جميعا بعقاب واحد، “فليقطع رأسه” تقول، من دون حتى أن تلتفت أو تُعيد التفكير مرة ثانية.

إلتقت آليس بالملكة أثناء بحثها عن طريق ليعيدها لما كانت عليه مسبقا، لكن.. من هي آليس حقا؟ لم يُعجب الملكة بحث آليس المتواصل عن طريقها، ولا عن فضولها وأسئلتها المتكررة، عرضتها على المحكمة لأول مرة، لكنّ الملكة كانت ترى في ذلك إضاعة للوقت

“فليقطع رأسها”، أيضا.. بكل سهولة.

سقطت آليس في جحر الأرنب الذي تمثل في شكل كرة بيضاء من الفضول.. ونحن الآن ساقطون داخل جُحر الأرنب. ومتواجدون كما آليس في بلاد العجائب، لكننا ظللنا الطريق. أو لم نستيقظ من دهشتنا حتى الآن.

وبالنظر إلى قصة آليس في بلاد العجائب الآن، وبعد مضي عدة أعوام، فإن البعض لازال يظن بأن آليس هي قصة الصغار فقط، لكنها قصتنا جميعًا إنها نحن .. ولكل منّا بلاد العجائب الخاصة به. إنها مجنونة، ومُلهمة وحزينة.
” لا أستطيع العودة إلى البارحة، فقد كنت شخصًا مختلفًا وقتها. “

وفي سقوطنا المختلف أشكاله عبرة.

“عِبرة..” كلمة مبتذلة، لا أملك مرادفها حتى الآن.. بداية نقص حاد في الكلمات.

//

موسيقى: كل الوداعات ليست مفاجئة:


https://soundcloud.app.goo.gl/KVpoe

فيليب جلاس – Philip Glass ( الموسيقار الأمريكي )

لازلت في بداية إكتشافاتي للموسيقى الكلاسيكيّة ، على الرغم من أنني لا أجد الكثير ممن يشاركونني هذا الحب ، إلّا أنني مؤخرًا ، أصبحت أقنع الكثير بالإستماع إليها ،  يكتفون بترديد ‘ ماشي حالها ‘ . في الواقع ، هذه الكلمة لا تكفيني ، الماشي حالها ، لا تعبّر بشيء عن هذه الموسيقى العظيمة ، أريد أن أعرف ماهو شعورك أثناء الإستماع لكونشيرتو لفيفالدي ، أو مقطوعة موسيقية لتشايكوفسكي ، أو موسيقى التشيلو لـ جاكلين دوبري ، لا بعض الكلمات الباليّة .
* تنويه :
أُعيد و أكرر ، إستماعي للموسيقى الكلاسيكيّة لا يعني تماما بأني لا أستمع لأي نوع أخر من الموسيقى ، لطالما آمنت بأن الموسيقى هي أحد أنواع الأغذية التي تغذي الروح ، و أنا لا أملك هوية في الموسيقى .

image

في الفترة الأخيرة ، نشئت علاقة حُب بيني و بين الموسيقار الأمريكي ” فيليب جلاس ” ، ولد في عام 1937 و ترعرع في مدينة بالتيمور الأمريكيّة ، درس الجامعة في شيكاغو ، ومدرسة جوليارد الموسيقيّة ، مع عديد من الشخصيات العملاقة في مجال الموسيقى ، على الرغم من كل ذلك ، لم يكُن فيليب راضيًا تماما عن كل الذي مرّت به الموسيقى الحديثة ، إنتقل إلى آوروبا ، حيث أكمل دراسته للموسيقى ، فُتن فيليب بآوروبا حيث قال ” ﺃﺣﺐ ﺍﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﺃﻟﻤﺎﻧﻴﺎ ﻭﺍﻟﻨﻤﺴﺎ ﻷﻥ ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻴﻴﻦ ﻫﻨﺎﻙ ﺟﻴﺪﻭﻥ ﺟﺪﺍ. ﻭﻫﻮ ﻣﺎ ﺃﺑﺤﺚ ﻋﻨﻪ ﻓﻌﻼ ﺭﻏﻢ ﺃﻧﻨﻲ
ﺗﻌﻮﺩﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭ ﺍﻷﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ ﺍﻷﻣﺮﻳﻜﻴﺔ ﺑﻴﺘﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻲ . ﻟﻜﻦ ﺫﻟﻚ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺻﺤﻴﺤﺎ ﺩﺍﺋﻤﺎ. ﻷﻧﻨﻲ ﺃﺷﻌﺮ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺷﻴﺌﺎ ﺟﺪﻳﺪﺍ ﻭﻣﺨﺘﻠﻔﺎ ﻓﻲ
ﺍﻷﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ ﺍﻷﻭﺭﻭﺑﻴﺔ ”.
عاد فيليب إلى أمريكا في العام 1967 ، حيث قام بتأسيس مجموعة فيليب جلاس المكونة من سبع موسيقيين .

موسيقى :

http://https://soundcloud.com/naxosusa/philip-glass-string-quartet-no

http://https://soundcloud.com/antonbatagov/philip-glass-knee-5-from

المجال الموسيقي الذي طورّه جلاس في النهاية هو ” المينيمالزم ” أي البساطة ، جلاس لم يعجبه المصطلح كثيرا ، وفضّل أن يسمّيه ” موسيقى تكرار الهياكل ” ، و يقول البعض بأنه لا يوجد إنتاج بسيط لفيليب جلاس حتى الأن ، خلال مسيرته الفنية ، على الرغم من أن كثير من أعماله في البداية ، مليئة بالبساطة ، و التكرارات الموسيقيّة الأنيقة ، يمكن البساطة التي يتحدثون عنها تكمن في الإستماع لها ، و الشعور المصاحب والكلمات المُرسلة ، لا أثناء إختراعها .

ﻳﻘﻮﻝ ﺃﺳﺘﺎﺫ ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ ﻭﺍﻟﻤﻠﺤﻦ ﻣﺤﻤﺪ ﺣﺪﺍﺩ ﻓﻲ
ﺇﺣﺪﻯ ﻣﻘﺎﻻﺗﻪ: ” ﻳُﻌﺪ ﻣﻦ ﻣﺆﺳﺴﻲ ﺣﺮﻛﺔ
ﺍﻟﻤﻴﻨﻴﻤﺎﻟﺰﻡ ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻴﺔ،
ﻭﻫﻲ ﻣﺪﺭﺳﺔ ﻇﻬﺮﺕ ﻓﻲ ﻣﻨﺘﺼﻒ ﺳﺘﻴﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘﺮﻥ
ﺍﻟﻤﺎﺿﻲ ﺣﻴﺚ ﺍﺗﺠﻪ ﺑﻌﺾ ﺍﻟﻤﺆﻟﻔﻴﻦ ﺁﻧﺬﺍﻙ ﺍﻟﻰ
ﺍﺳﺘﺨﺪﺍﻡ ﺃﻗﻞ ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ ﻣﻦ ﺍﻟﻨﻐﻤﺎﺕ ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎﻟﻬﻢ
ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻴﺔ،
ﻭ ﺇﺫﺍ ﻛﺎﻧﺖ ﺃﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ﻏﻨﺎﺋﻴﺔ ﻓﺎﻟﻨﺼﻮﺹ ﺍﻟﺸﻌﺮﻳﺔ
ﺍﻟﻤﻐﻨﺎﺓ ﺗﺤﻮﻱ ﻛﻠﻤﺎﺕ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻭﻣﻜﺮﺭﺓ، ﻗﻠﻴﻞ ﻣﻦ
ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻠﺤﻨﻴﺔ، ﻭﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﻮﺯﻳﻊ ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻲ،
ﻓﺎﻟﺮﺅﻳﺔ ﻋﻨﺪ ﻫﺆﻻﺀ ﺍﻟﻤﺆﻟﻔﻴﻦ ﺃﻋﻤﻖ ﺑﻜﺜﻴﺮ ﻣﻤﺎ ﺗﺒﺪﻭ
ﻋﻠﻴﻪ .
ﻭ ﻫﻮ ﻣﻦ ﺿﻤﻦ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺜﺒﺖ ﻫﺬﺍ
ﺍﻟﻜﻼﻡ، ﺍﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﺗﺠﺎﺭﺑﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺒﻴﻦ ﻣﺪﻯ ﺟﺮﺃﺗﻪ ﻓﻲ
ﺍﻟﺬﻫﺎﺏ ﺍﻟﻰ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﺍﻵﺧﺮ “..

يتفق المستمعين لموسيقى جلاس على أن هذه الموسيقى لها جوّها الخاص بها ، حيث تترك مستمعها في حيرة من أمره و إرتباك تام ، تضعه في غرفة سوداء جوفاء ، يخترق جداراتها و حدودها ليسافر بعيدا عن الواقع ، أي تضع المستمع في حالة من اللا وعي .
عادة ما أستمع لهذه الموسيقى إذا ما راودني شعور بالكتابة ، أو الحصول على فكرة ما للكتابة عنها .
أذكر أنني أول مرة أستمع لهذه الموسيقى كانت في فيلم The Hours ، الساعات ، حيث لحّن جلاس الخلفيّة الموسيقيّة للفيلم و أتقنها تماما .
فيلم The Hours المقتبس عن رواية الساعات لمايكل كنيجهام ، التي تسرد ثلاث شخصيات نسائية ( فيرجينيا وولف ، لورا ، كلاريسا ) ، تابعته عدة مرات ، و كنت أهيم في الموسيقى أكثر من القصة في حد ذاتها ، و في المرة الأخيرة ، تابعت القصّة و ربطتها بالموسيقى و أكتشفت أنه يتحدث عن الكاتبة فيرجينيا وولف و روايتها السيدة دالاوي .

ماقاله كاتب رواية الساعات عن فيليب جلاس و علاقته بفرجينيا وولف ، نجح مايكل بجعلي أن أقتنع بفرجينيا و موسيقى فيليب جلاس ، وربطهما ببعض .
” ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻲ، ﻓﻴﻠﻴﺐ ﺟﻼﺱ ﻗﺎﺩﺭ ﺃﻥ ﻳﺠﺪ ﻓﻲ ﺛﻼﺙ ﻧﻐﻤﺎﺕ ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﺔ
ﻣﺘﻜﺮﺭﺓ ﺷﻴﺌﺎً ﻣﻦ ﺍﻟﺘﺪﻓﻖ ﺍﻟﻐﺮﻳﺐ ﻓﻲ ﺍﻟﺮﺗﺎﺑﺔ ﻭﺍﻟﺬﻱ ﻳﻤﺎﺛﻞ ﺍﻟﺘﺪﻓﻖ
ﺍﻟﺬﻱ ﺍﻛﺘﺸﻔﺘﻪ ﻓﺮﺟﻴﻨﻴﺎ ﻭﻭﻟﻒ ﻓﻲ ﺍﻣﺮﺃﺓ ﺗﺪﻋﻰ ﻛﻼﺭﻳﺴﺎ ﺩﺍﻻﻭﻱ
ﻭﻫﻲ ﺗﺆﺩﻱ ﻣﻬﻤﺎﺕ ﺭﺗﻴﺒﺔ ﻓﻲ ﺻﺒﺎﺡ ﺻﻴﻔﻲ ﺍﻋﺘﻴﺎﺩﻱ .
ﻧﺤﻦ ﺍﻟﺒﺸﺮ ﻣﺨﻠﻮﻗﺎﺕ ﺗﻜﺮّﺭ ﻧﻔﺴﻬﺎ. ﻭﺇﺫﺍ ﻛﻨﺎ ﻧﺮﻓﺾ ﺗﻘﺒـّﻞ ﺍﻟﺘﻜﺮﺍﺭ –
ﻭﻧﺼﺪ ﺍﻟﻔﻦ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﻨﺸﺪ ﺍﻹﻃﺮﺍﺀ ﻟﺘﺮﺍﻛﻴﺒﻪ ﻭﺇﻳﻘﺎﻋﺎﺗﻪ ﻭﺗﻨﻮﻳﻌﺎﺗﻪ ﺍﻟﺪﻗﻴﻘﺔ
ﺍﻟﻼﻧﻬﺎﺋﻴﺔ – ﻓﺬﻟﻚ ﻷﻧﻨﺎ ﻧﺘﺠﺎﻫﻞ ﺍﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻤﺎ ﻧﻌﻨﻴﻪ ﺑﺎﻟﺤﻴﺎﺓ ﻧﻔﺴﻬﺎ.
ﺍﺳﺘﻤﻌﺖ ﺇﻟﻰ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﻓﻴﻠﻴﺐ ﺟﻼﺱ، ﻟﻠﻤﺮّﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﻨﺖ
ﺃﺩﺭﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻠﻴﺔ، ﺑﺪﺍﻳﺔ ﺍﻟﺴﺒﻌﻴﻨﻴﺎﺕ . ﺁﻧﺬﺍﻙ ﺍﺷﺘﺮﻳﺖ ﻧﺴﺨﺔ ﻣﻦ
ﻣﻘﻄﻮﻋﺘﻪ ” ﺁﻳﻨﺸﺘﺎﻳﻦ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﻃﺊ “، ﺑﻌﺪ ﺃﻥ ﻛﻨﺖ ﻗﺪ ﺍﺳﺘﻤﻌﺖ ﺇﻟﻰ
ﻣﻘﺘﻄﻔﺎﺕ ﻣﻨﻬﺎ ﻋﺒﺮ ﺍﻹﺫﺍﻋﺔ . ﻛﻨﺖ ﺃﺳﺘﻤﻊ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺮﺓ ﺗﻠﻮ ﺍﻷﺧﺮﻯ
ﺣﺘﻰ ﻫﺪّﺩ ﺭﻓﻴﻘﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻜﻦ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪﺍﻡ ﺍﻟﻌﻨﻒ ﻹﺧﺮﺍﺱ ﻫﺬﻩ
ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ ﺍﻟﻤﺘﻜﺮﺭﺓ . ﻋﻨﺪﺋﺬ ﺗﺪﺑﺮﺕ ﺃﻣﺮ ﺍﻟﺤﺼﻮﻝ ﻋﻠﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ
ﺗﻠﻚ ﺍﻟﺴﻤﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺗﺜﺒّﺖ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺫﻥ ﺑﻌﺼﺎﺑﺔ ﻣﺸﺪﻭﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺮﺃﺱ،
ﻭﻛﻨﺖ ﺃﻋﻄﻲ ﻭﺍﺣﺪﺓ ﻟﻜﻞ ﺷﺨﺺ ﺃﺗﻤﻜﻦ ﻣﻦ ﺇﻗﻨﺎﻋﻪ ﺑﻀﺮﻭﺭﺓ ﺍﻹﺻﻐﺎﺀ
ﺇﻟﻰ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ .. ﻭﺑﻔﻌﻞ ﻫﺬﺍ ﺑﺪﺃﺕ ﺃﻓﻬﻢ ﺃﻧﻨﻲ ﺍﻟﻤﺨﻠﻮﻕ
ﺍﻟﻐﺮﻳﺐ، ﺿﻤﻦ ﺟﻤﻮﻉ ﺍﻟﻄﻠﺒﺔ، ﺍﻟﺬﻱ، ﻣﺜﻞ ﺃﻏﻠﺐ ﺍﻟﻤﺨﻠﻮﻗﺎﺕ ﺍﻟﻐﺮﻳﺒﺔ،
ﻳﻈﻦ ﻧﻔﺴﻪ ﺍﻟﻜﺎﺋﻦ ﺍﻟﺴﻮﻱ ﻭﺍﻟﻨﻤﻮﺫﺝ ﺍﻟﺴﻠﻴﻢ .
ﺍﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺃﻭﻟﺌﻚ ﺍﻟﺬﻳﻦ ﻧﺠﺤﺖ ﻓﻲ ﺇﻏﻮﺍﺋﻬﻢ ﻭﺍﺳﺘﺪﺭﺍﺟﻬﻢ ﺇﻟﻰ
ﻏﺮﻓﺘﻲ ﺑﺴﻜﻦ ﺍﻟﻄﻠﺒﺔ، ﻟﻼﺳﺘﻤﺎﻉ ﺇﻟﻰ ” ﺁﻳﻨﺸﺘﺎﻳﻦ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﻃﺊ “
ﺃﻇﻬﺮﻭﺍ ﺿﻴﻘﻬﻢ ﻭﺗﻤﻠﻤﻠﻬﻢ ﺑﻌﺪ ﻋﺸﺮ ﺃﻭ ﺧﻤﺴﺔ ﻋﺸﺮ ﺩﻗﻴﻘﺔ، ﺃﻣﺎ
ﺍﻟﻘﻠﺔ ﺍﻟﺬﻳﻦ ﻟﻢ ﻳﺸﻌﺮﻭﺍ ﺑﺎﻟﻀﺠﺮ ﻭﺍﻻﺳﺘﻴﺎﺀ، ﺃﻭﻟﺌﻚ ﺍﻟﺬﻳﻦ ﺃﺣﺒﻮﻫﺎ
ﻣﺜﻠﻲ، ﻓﻘﺪ ﺗﺒﻴّﻦ ﻓﻲ ﻣﺎ ﺑﻌﺪ ﺃﻧﻬﻢ ﺳﻴﻜﻮﻧﻮﻥ ﻣﻦ ﺍﻟﻨﻤﺎﺫﺝ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ
ﺍﻷﻛﺜﺮ ﺷﺬﻭﺫﺍً ﻭﻏﺮﺍﺑﺔ ﺃﻃﻮﺍﺭ ﻭﻣﻴﻼً ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻮﺣﺪﺓ ﻭﻧﺰﻭﻋﺎً ﺇﻟﻰ
ﺍﻟﻬﻮﺍﺟﺲ .
ﻫﺬﻩ ﺍﻟﺘﺠﺮﺑﺔ ﺳﻮﻑ ﺃﺟﺪﻫﺎ ﺗﺘﻜﺮﺭ ﻣﻊ ﺭﻭﺍﻳﺔ “ﻣﺴﺰ ﺩﺍﻻﻭﻱ ” ﺣﻴﺚ
ﺃﻗﻮﻡ ﺑﻔﺮﺽ ﻧﺴﺦ ﻣﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﺧﺮﻳﻦ ﻛﻲ ﻳﺸﻐﻔﻮﺍ ﺑﻘﺮﺍﺀﺗﻬﺎ ﻣﺜﻠﻲ .
ﻓﻲ ﺃﺣﻮﺍﻝ ﻛﺜﻴﺮﺓ، ﻛﻨﺖ ﺃﺷﻌﺮ ﺑﺤﻴﺮﺗﻬﻢ ﻭﺍﺭﺗﺒﺎﻛﻬﻢ ﺇﺯﺍﺀ ﻫﺬﺍ ﺍﻟﻌﻤﻞ،
ﻣﺜﻠﻤﺎ ﺷﻌﺮﺕ ﺁﻧﺬﺍﻙ، ﻭﻣﺜﻠﻤﺎ ﺷﻌﺮﺕ ﻭﺃﻧﺎ ﺃﺭﻗﺐ ﺣﻴﺮﺗﻬﻢ ﻭﺍﺭﺗﺒﺎﻛﻬﻢ .
ﻋﺒﺮ ﺍﻟﺴﻨﻮﺍﺕ ﺍﻟﺜﻼﺛﻴﻦ ﺍﻷﺧﻴﺮﺓ ﺷﻬﺪﻧﺎ ﺍﻧﺘﻘﺎﻝ ﻓﻴﻠﻴﺐ ﺟﻼﺱ ﻣﻦ
ﺍﻟﻬﺎﻣﺶ، ﻣﻦ ﺍﻟﻈﻞ، ﺣﻴﺚ ﻛﺎﻥ ﻳﺒﺪﻉ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻳﻜﻮﻥ ﻣﻌﺮﻭﻓﺎً ﺇﻻ ﻓﻲ
ﻧﻄﺎﻕ ﺿﻴﻖ، ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺮﻛﺰ، ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻀﻮﺀ، ﺣﻴﺚ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺑﺈﺑﺪﺍﻋﺎﺗﻪ ..
ﺗﻤﺎﻣﺎً ﻣﺜﻠﻤﺎ ﺣﺪﺙ ﻣﻊ ﻓﺮﺟﻴﻨﻴﺎ ﻭﻭﻟﻒ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ ﺍﻷﺩﺏ، ﺣﻴﺚ ﺗﻮﻟﻰ
ﺍﻟﺰﻣﻦ ﺗﺤﺮﻳﻜﻬﺎ ﻭﻧﻘﻠﻬﺎ ﻣﻦ ﺍﻟﻈﻞ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻀﻮﺀ .. ﻟﺘﻜﻮﻥ ﺩﻋﺎﻣﺔ ﺃﺳﺎﺳﻴﺔ
ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ ﺍﻷﺩﺏ .
ﻛﻨﺖ ﺃﻗﺮﺃ ﻛﺘﺐ ﻓﺮﺟﻴﻨﻴﺎ ﻭﻭﻟﻒ، ﻭﺃﺳﺘﻤﻊ ﺇﻟﻰ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﻓﻴﻠﻴﺐ ﺟﻼﺱ
ﻣﻌﻈﻢ ﺃﻭﻗﺎﺕ ﺣﻴﺎﺗﻲ ﻣﻨﺬ ﺃﻥ ﺑﻠﻐﺖ ﺳﻦ ﺍﻟﺮﺷﺪ . ﻭﺃﺑﺪﺍً ﻣﺎ ﺷﻌﺮﺕ
ﺑﺎﻟﻀﺠﺮ ﻣﻦ ﺃﻱ ﻣﻨﻬﻤﺎ .
ﻣﺎ ﺯﻟﺖ ﺍﺳﺘﻤﻊ ﺃﺣﻴﺎﻧﺎ ﺇﻟﻰ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﺟﻼﺱ، ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﺒﺎﻛﺮ،
ﻗﺒﻞ ﺍﻟﺸﺮﻭﻉ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺑﺔ . ﻣﻮﺳﻴﻘﺎﻩ، ﺇﻟﻰ ﻣﺪﻯ ﻣﻌﻴّﻦ، ﻫﻲ ﺟﺰﺀ ﻣﻦ
ﻛﻞ ﻣﺎ ﻛﺘﺒﺘﻪ .
ﻟﺬﺍ، ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻋﻠﻤﺖ ﺃﻧﻪ ﺃﺑﺪﻯ ﻣﻮﺍﻓﻘﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺗﺄﻟﻴﻒ ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ ﻟﻔﻴﻠﻢ
“ﺍﻟﺴﺎﻋﺎﺕ ” ، ﺑﺪﺍ ﻟﻲ ﺫﻟﻚ ﺃﻣﺮﺍً ﻣﺤﺘﻮﻣﺎً ﻭﺇﻥ ﻛﺎﻥ ﺧﺎﺭﻗﺎً ﻭﻻ ﻳﺼﺪﻕ .
ﺷﻌﺮﺕ ﺑﺎﻟﻐﺒﻄﺔ ﺗﻐﻤﺮﻧﻲ ﻭﺃﻧﺎ ﺃﺷﺎﻫﺪ ﺍﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﺎﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ، ﻭﺁﻟﻴﺎً ﻓﻜﺮﺕ
ﻓﻲ ﺇﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﺃﻥ ﺗﺴﺎﻋﺪﻧﻲ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ ﻓﻲ ﺇﻧﻬﺎﺀ ﻛﺘﺎﺑﻲ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ .”

من المقاطع التي ذُكرت في الفيلم :
” لكي تنظر للحياة ، عليك أن تواجه الحياة ”

يذكر أن جلاس شارك في تلحين عدّة موسيقى لعدّة أفلام ، رشّح البعض  منها لجائزة الأكاديمي ، و الجولدن جلوب .
في السنوات الـ 25 الماضية ، حصد فيليب محصول جيد من الأعمال الرائعة القيّمة ، لديه أكثر من عشرين أوبيرا ، كبيرة و صغيرة أبرزها أوبيرا ( The Lost ) ، ثمانية سمفونيّات ، و لازال هنالك سمفونيات في الطريق ، إﺛﻨﻴﻦ ﻣﻦ ﻛﻮﻧﺸﻴﺮﺗﻮ ﺍﻟﺒﻴﺎﻧﻮ ﻭ ﻛﻮﻧﺸﻴﺮﺗﻮ ﻟﻠﻜﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﺒﻴﺎﻧﻮ ﻭﺍﻟﻄﺒﻮﻝ ، ﻭ رُﺑﺎﻋﻴﺔ ﺳﺎﻛﺴﻔﻮﻥ بالإضافة لـﻓﺮﻗتﺔ الﻣﻮﺳﻴﻘﻴﺔ .